СЕРГЕЙ РАДЛОВ - К ПОСТАНОВКЕ РИЖСКОЙ БИОГРАФИИ

Рижский альманах. Кн.3. - Рига, ЛОРК, 2012, стр. 180-202.

Татьяне Ивановне Власовой - рижскому театроведу

 

Сергей Эрнестович Радлов (1882 - 1958), один из выдающихся театральных режиссеров-экспериментаторов 1920-1930-х. гг., чье имя в ряду с Мейерхольдом, Вахтанговым, Таировым, постановщик знаменитых спектаклей в ленинградских и московских театрах, в 1930-х гг. - художественный руководитель Мариинки и Александринки.

 

Ориентиры биографии: напомним, чуть подсветив и подкрасив для рельефности, последние сцены. 

Вторая мировая война. Ленинград. В марте 1942 г. Театр-студию под руководством С.Радлова (с 1939 г. - Театр имени Ленсовета) эвакуируют из блокадного Ленинграда на Северный Кавказ, в Пятигорск. Первоначально планировалось - в Наманган (Узбекистан), но С.Радлов сумел переиграть маршрут, добился знакомого (т.е. рокового) Пятигорска, где недавно, осенью 1940 г., театр давал гастроли. Вместе с Радловым была эвакуирована его жена, поэтесса и переводчик Анна Радлова. В конце апреля 1942 г. театр возобновил работу в Пятигорске, куда 9 августа 1942 г. в Пятигорск в походно-парадном порядке вошли части Вермахта. Эвакуировать театр полностью местные власти не успели. С.Радлов и большая часть труппы остались в оккупированном городе. 

В начале января 1943 г. немецкая армия за стратегической ненужностью, в организованном порядке, оставила Пятигорск, в обозе - театр С.Радлова. В Запорожье, куда направили труппу, ей дали название: «Петроградский театр под руководством Радлова».

В сентябре 1943 г., в перспективе «выравнивания фронта», актеров погрузили на ж/д и перебросили с Востока на Запад, в Германию. 29 сентября радловцев доставили в Берлин, где они поступили в  распоряжение «Винеты» - одного из отделов министерства пропа­ганды. Очередная смена имен, на берлинском этапе радловский театр числится (по штату «Винеты»?) как: «Драматический ансамбль по обслуживанию лагерей восточных рабочих»1. 

Позднее ансамбль разбили на три группы, одну оставили в Германии, две другие весной 1944 г. “перекинули во Францию, одну - в северную, другую (вместе с Радловым) в южную, в места дислокации батальонов Русской освободительной армии. 

В августе 1944 г. был освобожден Париж, а вскоре и вся Франция. Несколько месяцев радловская труппа давала концерты и спектакли на юге Франции, в том числе и по соглашению с советской военной миссией.

В освобожденной Франции труппа в очередной раз сменила название: «Ленинградский театр Ленсовета под руководством Сергея Радлова, Заслуженного деятеля искусств СССР» (Théatre Lensoviet de Leningrad sous la direction de M Sergre Radlow Metteur en scène), - как видим, на марсельской афише режиссера даже повысили в звании: из «Заслуженных Р èmèrite de l`U.R.S.S.), - как видим, на марсельской афише режиссёра даже повысили в звании: их "Заслуженных РСФСР" произвели в «Заслуженные СССР»2. 

На горизонте, у правой кулисы, появляется Советское посольство. Артисты выступают перед соотечественниками, готовыми стать репатриантами с последующей судьбой. А Радловы, Сергей и Анна, 23 февраля 1945 г. вылетают в Москву, где их ждут обещанные переговоры о театре, который возглавит Сергей Эрнестович. Вот самолет коснулся земли, замер. Радловы, на выход! Вновь прибывшие уже раскидывают руки для объятий. Вместо встречных объятий - наручники. Как говорил впоследствии Сергей Эрнестович, «полет по маршруту „Париж - Лубянка” завершен». 

Следствие продолжалось довольно долго, только 17 ноября 1945 г. Радловы были осуждены Верховной коллегией Верхного суда РСФСР по ст. 58-1 п. «а» УК РСФСР на 10 лет ИТЛ; С.Радлов  - с конфискацией имущества, лишением звания Заслуженный деятель искусств РСФСР и Ордена Трудового Красного знамени.

31 января 1946 г. Радловых по этапу доставили в лагерь на станции Переборы близ г. Щербаков (Рыбинск). Деятельность Радлова-режиссера не была остановлена, здесь он выступил режиссёром Театрального ансамбля культурно-воспитательного отдела МВД «Волгостроя», ставил спектакли и концерты для самодеятельности вольнонаемных. 

В 1949 г., 23 февраля, в годовщину ареста, Анна Радлова скончалась. В размышлениях о своей судьбе С.Радлов писал: «То, что я продолжаю существовать, доказывает мне, что я трус и подлец и что гнусный инстинкт самосохранения оказался сильнее логики, разума, чувства долга и приличия. <...>. Логичнее и достойнее великой красоты этого изумительного, талантливого, чудного, нежного моего друга, если бы я поставил точку к своему существованию. Месяца три назад я был близок к тому, чтобы сделать это вместе нам обоим»3. (Режиссёру, который столько раз инсценировал смерть на сцене, видимо, нельзя не опасаться театрализации подобного жеста в реальности.) 

Лагерный театр в 1951 г. расформировали, Радлова перевели на мехзавод по писчей части, но за ним сохранились занятия  самодеятельностью - nulla dies sinelinea. 

В июле 1953 г. С.Радлов еще в лагере, не позднее начала октября 1953 г., отбыв в заключении почти девять из десяти приговоренных лет, выходит за лагерные ворота.

Далее, как известно: Даугавпилсский и Рижский драматические театры.

Расширим поле документальных свидетельств.

 

В.Я.Чобур 4 - Н.С.Барабанову 5

София, 29 октября [1953 г.]

Дорогой Николай Сергеевич!

<...>. Сейчас, когда я узнал о самой большой радости за последние годы, я не могу не поделиться с Вами, тем более, что я уверен, и вы ее с удовольствием разделите вместе со мною. Она, эта радость, касается и Вас в некоторой мере. <...>. 

В Даугавпилсе мой дорогой учитель, друг и отец. Я имею в виду (Сергея Эрнестовича. Бесконечно рад, что он свободен, рад за то, что он в Латвии, и, конечно, скоро будет в Риге. Сегодня получил письмо от Людмилы Алек<сандров>ны 6, она пишет, что в мае запланирован «Отелло» с Юрием Ильичом 7 в гл<авной> роли. Я уверен, что это будет событием, выходящим за пределы Латвии, в том случае, если этому будет придано должное звучание.

Это великолепный мастер, режиссер-педагог. Энциклопедически образованный человек. Филолог-классик по образованию и несмотря ни на что крупнейший режиссер Союза. Его работы в области Шекспира до войны сделали его режиссером с европейским именем, если не мировым. 

Несчастье, постигшее всех нас, его учеников и его, конечно, в первую очередь, вычеркнувшее из его творческой жизни 8 самых творческих лет, погубившее в 1942 году наш театр - один из лучших в Лен<ингра>де, - сейчас даст ему новые силы для новых творческих дерзаний. <...> Жму Вашу руку.

Ваш Чобур 8.

 ***

Из воспоминаний Л.И.Брухиса

 

А в 1953 году в театр привезли с «биржи» С.Э.Радлова... 

В Даугавпилсский театр вошел высокий, интеллигентнейшей внешности человек. Пошаркал по коврику ногами в огромных стоптанных сапогах, одернул длиннющими руками видавший виды пиджак и прохрипел: 

- Здрасце, господа артисты. 

Пришел в кабинет и стал работать. 

Очень скоро я пришел к «главному» на исповедь. 

Он выслушал рассказ о моих злоключениях, вздохнул и сказал только:

- Положитесь на судьбу 9. 

О театральной бирже, где «законтрактовали» С.Радлова, вспоминал и тогдашний зам. директора - директор Даугавпилсского театра И.Е.Бескин в записи 1993 г. журналиста А.Соловьева: «В 1953 году я приехал в Москву, на театральную биржу. И увидел Радлова. Я знал его еще по Ленинграду, когда работал там во Дворце культуры. Радловцы приезжали к нам со спектаклями, например, «Похождений бравого солдата Швейка». Он шел раз пятьсот, и все с аншлагом... И вот вижу Радлова. В зэковской амуниции, в телогреечке - в летнее время. Выглядел он очень плохо. Я подошел к нему: 

- Сергей Эрнестович, когда Вы вернулись? 

Говорит:

- Я прямо с эшелона, из ссылки.

- И что Вы собираетесь делать?

- Думаю устраиваться в театр...

Я предложил ему наш. Он дал согласие, и я привез его и Даугавпилс» 10. 

Верить ли рассказам И.Бескина и Л.Брухиса о том, как в Москве, па театральной бирже, нашли для Даугавпилса режиссера, да еще в телогреечке? Не должна ли была телогреечка жать С.Радлову? На наш нкус, и не только на наш, рассказ, хоть и многократно нами читанный и слышанный, но все же сомнителен, тем более, что известна и другая версия появления С.Радлова в Даугавпилсе.

Впрочем, Валентина Старжинская (род. 1921), б. актриса Рижского театра, рассказывала нам, что еще недавно в Риге, в подвале дома, где она живет, хранился деревянный чемодан С.Радлова, с которым он вышел из лагеря. Если был деревянный чемодан и хранился, то м.б. была и театральная биржа и ватная телогреечка - как жест, как вызов, как реквизит, как цитата?

 

***

С.Э. Радлов - В.К.Калпиньшу 5 апреля 1954 г. 

Уважаемый Вольдемар Кришьянович! 

Долго не решался я послать Вам это личное письмо, но то гостеприимство, которое было мне оказано Министерством осенью минувшего года, увеличило мою смелость.

Сейчас уже около месяца, как я репетирую «Гамлета» 13. Я стремлюсь вложить в эту постановку всю сумму мыслей и чувств, которые накапливались у меня за двадцать лет моей работы над Шекспиром, за пятнадцать лет размышлений о «Гамлете».

Я не повторяю мою ленинградскую постановку 1938 года или мою киевскую 1941 г., а ко многому подхожу заново, ища большей выразительности и большей полноты решений. Ни один добросовестный художник не отважится сказать заранее, что его труд увенчается блестящей удачей; не пытаюсь предсказывать и я, но одно могу сказать уже сейчас - я имею все основания думать, что Яковлев 14 -  Гамлет окажется интереснее и сильнее всех четырех Гамлетов, которые играли в моей ленинградской и киевской постановке 15. 

И вот в самый разгар этих репетиций, всегда напряженных, порою мучительных, но неизменно радостных, меня постиг неожиданный и тяжелый удар.

Приехавший из Риги администратор нашего театра сообщил со слов тов. Лауберта 16, что Даугавпилсский Театр ни в коем случае не должен рассчитывать на приезд в Ригу и возможность показать в Риге свои спектакли этим летом.

Вольдемар Кришьянович! Мысль, что вся работа над «Гамлетом» ограничится спектаклями в Даугавпилсе - поистине угнетающая мысль! Недаром ведь тов. Мукинс 17 на собрании работников театра в Горкоме говорил о том, что культурный уровень даугавпилсского зрителя сравнительно очень низок. Конечно, я мечтал показать эту работу (именно эту работу!) в таком большом и культурнейшем городе как Рига и не думал, что этот спектакль будет ограничен 4-5 тысячами даугавпилсских зрителей.

Ведь наша режиссерская работа не сохраняется надолго, как книга или картина, уедут 2-3 актера и спектакль распался, и все, что в него вложено, пропадет бесследно! 

И неужели рижанам совсем уж не захочется посмотреть этот спектакль? Я знаю, что летом может приехать в Ригу «Гамлет» Охлопкова, но позвольте мне сказать чистосердечно, что я соревнования не боюсь (несмотря на всю разницу в материальных возможностях и в составе труппы)18 и что предыдущая наша встреча с Охлопковым на почве Шекспира окончилась не в его пользу 19.

Конечно, очень грустное занятие - самому рассказывать о своих прежних заслугах! Но в данном случае мне приходится взять на себя смелость и напомнить Вам, что из всех советских режиссеров никто так много не работал над Шекспиром как я и что в свое время эта работа имела всесоюзное признание.

Неужели же этой, наверное, последней в моей жизни работе над «Гамлетом», суждено ограничиться показом и Даугавпилсе? 20

Простите меня, что я так откровенно излагаю мои тревоги и мучения!

 

Искренне преданный Вам

Сер<гей > Радлов

 

Р. S. Мне было бы неприятно, если бы Вы подумали, что я недооцениваю ответственность работы в Даугавпилсе. Надеюсь, что всей работой этого сезона я доказал обратное. Тут речь идет только  о «Гамлете» - его постановка для меня величайшее событие в моей жизни!

С.Р.21

 

***

Характеристика на режиссера Даугавпилсского Государственного русского драматического театра Латвийской ССР тов. Радлова Сергея Эрнестовича

 

Тов. Радлов Сергей Эрнестович, 1892 года рождения, б/п, по национальности русский, образование имеет высшее - окончил Ленинградский университет. Тов. Радлов С.Э. в должности режиссера Даугавпилсского русского драматического театра работает с 1953 г. октября месяца. 

Режиссер Радлов С. Э. за 9 месяцев работы в театре поставил спектакли: «Любовь на рассвете» - Галана, «Где эта улица, где этот дом» Дыховичного и Слободского, «Брак по дружбе» Гольдони, «Гамлет» Шекспира и капитально возобновил «Живой портрет» Моретто22.

Высокий художественный уровень, особенно таких спектаклей как «Любовь на рассвете» Галана и «Гамлет» Шекспира, свидетельствуют о зрелом мастерстве и плодотворной деятельности тов. Радлова

VI 1954

 

Заместитель министра культуры Латвийской ССР 

[Подпись] /В.Калпинь/23

 

***

Из статьи В.Калпиныиа «Даугавпилсский театр. 1858 - 1962» 

Вскоре даугавпилсцев пригласили [с «Гамлетом» и другими спектаклями] на гастроли в Ригу. Тогда же у нас в столице гостил знаменитый Театр Моссовета [Правильно: Театр им. В.Маяковского]. Даугавпилсцам мы могли предложить [сцену] Дома офицеров. <...> Тут произошел забавный случай. В один прекрасный день в Министерство культуры ЛССР явился представитель администрации Театра Моссовета, чтобы протестовать против нарушения заключенного договора, поскольку было обещано, что этот театр 6удет работать в Риге в отсутствие гастролей других театров 24. Кто же мог представить, что какие-то недельные гастроли даугавпилсцев отнимут зрителей у ведущего советского театра. Так однако случилось: в кассе  Дома офицеров билетов не хватало, в кассе Театра Моссовета - такое случалось не всегда 25.

* * *

 

29 июня 1954 года [Рига]

 

Стенограмма обсуждения спектаклей Даугавпилсского театра 26

 

На обсуждении выступили известный театровед Л.М.Фрейдкина, театральный критик В.Б. Блок, режиссер А.А.Гончаров, С.Радлов и артисты Даугавпилсского театра.

* * *

 

Приказ № 265. по Даугавпилсскому Гос<ударственному>  русскому драматическому театру 25 октября 1954 г. г. Даугавпилс.

 

Режиссера Театра т. Радлова С.Э. командировать в г. Ригу с 19.Х по 19. XI. - 54 г. для выполнения режиссерской работы в Русском драматическом театре 27.

Все расходы, связанные с командировкой т. Радлова, относятся на счёт Рижского русского драматического театра.

 

И.о. директора театра /Копылов/ Верно [Подпись]

 

* * *

 

Приказ по Государственному русскому драматическому театру  ЛССР

от 11 января 1955 г. гор. Рига. № 4. § 5

 

Зачислить по совместительству на должность артиста высшей категории РАДЛОВА Сергея Эрнестовича с 10 января по 19-е января с.г. включительно для подготовки работы над пьесой «Ночь ошибок» и вводами в спектакль «Король Лир».

И.о. директора театра [Подпись] Хлебнов/28

 

* * *

 

Приказ № 75 по Министерству культуры Латвийской ССР 

25 января 1955 года. Гор. Рига

 

Тов. Радлова Сергея Эрнестовича, режиссера Даугавпилсского государственного русского драматического театра Латвийской ССР, перевести в распоряжение Государственного русского драматического театра Латвийской ССР с 25 января 1955 года.

 

Заместитель министра культуры Латвийской ССР

[Подпись] /.В.Калпинь/ 29

 

* * *

Приказ по Государственному русскому драматическому театру ЛССР

от 27 января 1955 г. Гор. Рига. № 12 § 1

Зачислить с 25 января с.г. РАДЛОВА Сергея Эрнестовича в порядке перевода из Даугавпилсского театра на должность артиста высшей категории с окладом 1 500 рублей в месяц.

 

[Подпись] /Хлебнова 

Основание: Приказ Министра культуры ЛССР № 75 от 25. 55 г.30

 

* * *

 

Сергей Радлов - Надежде Бакаловой 31

 

Милая Надежда Романовна, 

Послезавтра Вы уже должны переезжать с дачи в Ригу 32. <...>

Я буду в Риге очевидно, как и предполагал, 3-го числа - у меня много дел до открытия сезона.

Отсюда так и не выбрался в Переборы 33 - ни на письмо, ни на телеграмму не получил оттуда ответа.

Чем же я тут занимаюсь? Главным делом, сижу дома с Сарой 34 и хожу в Библиотеку им. Ленина, читаю книжки по Шекспиру. Нигде в театре не был и даже не уверен, что куда-нибудь пойду. <...>

Ваш Сергей Радлов. 29.8.56. [Москва]

 

* * *

 

Приказ по Государственному русскому драматическому театру ЛССР

от 26 января 1957 г. гор. Рига. № 9. § 1

 

С 1-го февраля с.г. артиста РАДЛОВА С.Э. перевести на штатную должность режиссера театра с окладом 1500 рублей.

 

Директор театра [Подпись] /Хлебнов/ 35

 

* * *

 

Сергей Радлов - Надежде Бакаловой 

Вот я уже вторые сутки в Одессе, моя родная, милая! Много ли я успел сделать за это время? Был вчера на спектакле в Украинском театре,  - шла пьеса, переведенная с румынского. Оттого ли, что я чувствовал себя усталым, но я многого не понимал в тексте. Сегодня буду смотреть «Фабричную девчонку» 36 и разговаривать с художником 37. Первое  впечатление от театра неплохое - играют недурно. Но единственного моего знакомого в театре уже нет - Франчук ушел пока и отпуск, затем в отставку, так что меня встретил в театре новый директор.

 

[1957 г. Конец августа. Одесса.]. Ваш Сергей Радлов

 

* * *

 

Сергей Радлов - Надежде Бакаловой

№5. 3.IX.57.

 

Родная моя, единственная <...>.

Репетировать я кое-как начал. Вернее, вчера прочитали пьесу, сегодня выходной день, а завтра начнем потихоньку репетировать. Понемногу, т.к не кончились еще репетиции «Василисы Мелентьенны», которая выйдет через неделю. Пока один, скромный успех, что нам дали в помощники их единственного режиссера, очень молодого, но довольно смышленого.

Все это время я совершенно один - с Котовым 38 увиделся в первый раз! - сегодня.

 

***

Приказ по Государственному русскому драматическому театру Латвийской ССР

от 14 декабря 1957 г. г. Рига. № 152

 

Утверждаю распределение ролей в спектакле «ГАМЛЕТ» В.Шекспира <...>:

Гамлет - Яковлев В.Г. <...>

Первый актер - Крюков Н.Н. 39

 

И.о. директора театра [Подпись] /Ансон/

 

* * *

 

Сергей Радлов - Николаю Черкасову

«С тех пор, как я обедал у Вас, я стал и лучше и хуже. Лучше потому, что у меня теперь чистый паспорт, с меня снята судимость и лишения в правах, и я могу жить, где угодно. Хуже потому, что я пережил довольно неприятный инсульт, и с тех пор удивительно остро и болезненно воспринимаю всякие, даже маленькие царапины и щелчки судьбы. Вот почему мысль, что я напишу просьбу пригласить меня в Ленинград и получу отказ, так меня пугает, что я предпочитаю весь остаток жизни безвыездно прожить в Риге, чем пройти сквозь это, пусть даже миниатюрное унижение...» 40.

***

Приказ По Государственному Русскому Драматическому театру  ЛССР

от 3 июня 1958 г. г. Рига. № 56 § 2

 

Режиссера С.Э.РАДЛОВА временно, с 6-го июня с.г. перевести на должность режиссера-ассистента с окладом 750 рублей.

 

[Ознакомлен] [Подпись] / С.Радлов/

 

§3. Командировать С.Э. РАДЛОВА на гастроли в г. Ленинград 5-го июля с.г.

 

[Ознакомлен] [Подпись] /С.Радлов /

Директор театра /Хлебнов/ 41

 

* * *

Стенограмма обсуждения гастролей Русского драматического театра Латвийской ССР в Ленинграде. <Всесоюзное театральное  общество. Ленинградское отделение.> 24 июня 1958 42

 

В обсуждении принимали участие известные ленинградские театроведы и критики: Ю.А.Головашенко, Я.Н.Рохлин, С.А.Цимбал Председатель собрания - Т.Г.Зеньковская. Среди спектаклей, о которых шла речь, - радловские «Привидения» и «Король Лир». Оценивая «Короля Лира», все докладчики имя режиссера осторожно обходили. В обсуждении не было и упоминаний о знаменитой постановке С.Радловым спектакля «Король Лир» с С.Михоэлсом в Государственном еврейском театре (Москва. 1935 г.). Ленинградский пресс давил сильнее рижского?

***

Сергей Радлов - Надежде Бакаловой

Наденька, моя дорогая, простите, ради Бога, что пишу карандашом, здесь очень трудно достать чернила. <...> 

Сегодня с утра был в Ленинграде <...>. Завтра переезжаю в Репино, Дом Композиторов, где отдыхают Шостакович, Дмитрий Толстой 43 и т.д. <...> пока ничего не знаю о зиме. Как будто буду работать «Антоний и Клеопатру»[!] у Вивьена 44 в Александринке. Но это в 1959 году. Что до этого пока непонятно. <...>

Ваш Сергей Радлов 19.УП. 58 г.Комарово. <...>.

 

* * *

 

Приказ по Рижскому Театру Русской Драмы

от 6 сентября 1958  г. г. Рига. № 93. § 8

 

С.Э.РАДЛОВА с 6-го сентября с.г. перевести на должность артиста с окладом 750 рублей.

 

Директор театра [Подпись] /Хлебнов/ 45

* * *

 

Приказ по Государственному Рижскому Театру Русской Драмы

  от 28 октября 1958 г. г. Рига. № 109. § 3

 

В связи со смертью С.Э.РАДЛОВА с 27-го октября с.г. в штате театра не числить.

Директор театра [Подпись] /Хлебнов/46

 

СЕРГЕЙ РАДЛОВ 

Умер один из известных театральных работников, старейших режиссеров, заслуженный деятель искусств РСФСР Сергей Радлов. Он проработал в театре свыше 40 лет, отдавая любимому делу всю свою энергию и талант.

Сергей Радлов родился в 1892 году в Ленинграде. В 1916 году он закончил историко-филологический факультет университета и начал заниматься научной и педагогической работой. В 1918 году Сергей Радлов основал в Ленинграде «Первую коммунальную труппу». С этого начинается его обширная работа на поприще театрального искусства. Долгие годы С.Радлов руководит крупнейшими ленинградскими театрами, развивая советское театральное искусство. Будучи всесторонне образованным человеком и талантливым художником, хорошо зная особенности театрального искусства, он добивается больших достижений в режиссерской работе. С 1953 года С. Радлов работает в театрах Латвийской республики. Он поставил много спектаклей в Даугавпилсском театре, в том числе - широко известный спектакль «Гамлет» Шекспира. В 1955 году С. Радлов начинает работать в Рижском театре русской драмы. Здесь под его руководством поставлены многие высокохудожественные спектакли - «Король Лир» Шекспира, «Привидения» Г. Ибсена, «Ночь ошибок» О. Голдсмита, «Иван Рыбаков» И Гусева и другие 47. 

С. Радлов вел также обширную научную и педагогическую работу. Он воспитал многих режиссеров и актеров, которые успешно работают в театрах нашей страны. Большой вклад он внес в исследование античного театра и творчества Шекспира. За заслуги в области театрального искусства ему присвоено почетное звание Заслуженного деятеля искусства РСФСР и Орден трудового красного знамени.

Память о большом художнике и педагоге надолго сохранится в наших сердцах.

 

Министерство культуры Латвийской ССР

Театральное общество Латвийской ССР

Рижский театр русской драмы 48

 

***

Помимо газеты «Cīņa» центрального органа Коммунистической партии Латвии, еще один некролог от имени группы работников Даугавпилсского театра был помещен в даугавпилсской газете 49, траурное объявление о кочине С.Радлова и гражданской панихиде от имени Рижского театра русской драмы было опубликовано в газете «Советская Латвия» 50.

Министерство культуры СССР, Всесоюзное театральное общество всё ещё предпочитали держаться в стороне от недавнего заключенного, пусть и реабилитированного. Правда, в газете «Советская культура» некролог  был помещен, но - от лица Латвийской ССР: 

Министерство культуры Латвийской ССР, Театральное общество Латвийской ССР, Рижский театр русской драмы с глубоким прискорбием извещают о смерти старейшего режиссера, заслуженного деятеля искусств РСФСР Сергея Эрнестовича Радлова и выражают соболезнование родным  покойного 51. 

По устным воспоминаниям, прощание с Сергеем Эрнестовичем Радловым в театре затянулось. В конце октября темнеет рано. Когда пришли на кладбище, уже смеркалось. А тут еще у могилы не всем удалось проститься с ушедшим. Осеннее небо, надвигающийся вечер, две или три мятущиеся фигуры, неподвижные группы... 

Когда я начинал собирать материалы о С.Радлове, мастере шекспировских спектаклей, волей-неволей присматривался, а нет ли (литературной яркости для) в судьбе Сергея Радлова чего-то хотя бы мельком шекспировского. Подыскивал, прикидывал, сближал, отдалял... Общее место. Как рассказывала В.Старжинская: «Атмосфера на кладбище была какая-то угнетенная, царило что-то шекспировское». Так ли, не так ли - согласимся... Не должно было быть иначе! 

Маловато? Вспомним сына, не готового отвечать за отца, вспомним актеров, принужденных на следствии давать показания против своих учителей... Напоминает? Вспомним Анну Радлову... И не только ее... Вспомним В.Старжинскую-Офелию в радловском «Гамлете», ухаживавшую за пораженным болезнью мужем - В.Яковлевым-Гамлетом, и реплику врача:  «Вот не думал, что у комедиантов могут быть такие жены...». Вспомним заместителя министра культуры ЛССР В.Калпиньша, последовательно, во имя театральной культуры Латвии и т.д. боровшегося с системой  за С.Радлова, и победившего. Верный Чобур. Все еще недостаточно? Можно припомнить еще что-то. Например, страх: Ленинград закроет перед ним  С.Радловым, свои железные ворота и поднимет мосты. (Ср., по рассказу В.Старжинской, ранний план действий режиссера: «Сейчас - Даугавпилс,  потом - Рига, потом - Ленинград!».) 

А можно ничего не вспоминать, а просто пустить дождь - все же осень... (Дождь.) 

На могиле С.Радлова на кладбище Райниса в Риге Д.С.Радлов и Н.Р.Бакалова  установили памятник - работа известного скульптора Л.В.Буковского (1910-1984), одного из авторов мемориального ансамбля, посвященного узникам концлагеря «Саласпилс» под Ригой (Ленинская премии 1970 : Вспомним, что в 1944 г., в Риге, Л.Буковский был мобилизован оккупационной администрацией в так наз. Русский легион СС, где какое-то время прослужил, откуда сбежал.

Памятник работы Л.Буковского представлял из себя стелу, на которой был укреплен бронзовый барельеф С.Радлова. В нижней части стелы металлическими буквами был набран текст из «Гамлета» в переводе А.Радловой:

 

Пусть будет так. Горацио, я мертв. 

А ты живешь - так расскажи правдиво 

Все обо мне и о моих делах

Всем, кто захочет знать.

 

Время выдавило буквы эпитафии из камня, около 2008 г. (уже на склоне бронзовой лихорадки) барельеф и украли. Ныне на стеле Н.Р.Бакаловой установлена гранитная табличка:

РЕЖИССЕР РАДЛОВ СЕРГЕЙ ЭРНЕСТОВИЧ 1892-1958

ЗАСЛУЖЕННЫЙ ДЕЯТЕЛЬ ИСКУССТВ

 

На стеле, над верхней частью таблички, можно заметить тень, отпечаток радловского профиля.

 

Благодарим за помощь в работе Н.Р.Бакалову, В.М.Гайдабуру, М.В.Мишуровскую, С.Д.Радлова, В.В.Старжинскую, К.Г.Титова, З.Н. Сегаля.

 

1. См. запись в кадровой анкете актера Одесского русского драматического театра Е.Котова. Выражаем признательность заведующему литературной частью театра Ю.В.Ющенко за предоставленные сведения. О берлинском этапе театра С.Радлова см.: Г.А. [Сидамон-Эристов Г.А.] Театр Сергея Радлова \\ Заря. Берлин. 1944. № 28. 5 апр., [Сидамон-Эристов Г.А.] Театр Сергея Радлова \\ Доброволец. Берлин. 1944. № 25. 26 марта

2. См. иллюстрацию в книге: В.Гайдабура. ГУЛАГ i свiтло театру. Листи 13  iз зони Сергiя та Анни Радлових. Кiiв. Факт. 2009. Вклейка. 

3. Письма С.Э.Радлова к В.Я.Чобуру (1946-1950). Публ. В.Гайдабуры // Театр. 1992. Nr. 10. С. 123-124. О попытке суицида см. воспоминания 1989 г. актрисы лагерного театра А.В.Леонтьевой: «После смерти жены Сергей Эрнестович пытался покончить с собой, его вытащили из петли» (Жилвинская Л. Новые материалы о С.Э.Радлове // Провинциальный альманах. Вып.З. Даугавпилс. 2003. С. 106). 

4. Чобур Вольдемар Янович (1910-1981), актер театра и кино, парторг радловского театра, в конце 1940-х - начале 1950-х гг. работал в Рижском театре русской драмы; в 1946 -1958 гг. постоянный корреспондент С.Радлова. О письмах В.Чобура С.Радлову см.: прим. 5, 6. 

5. Барабанов Николай Сергеевич (1890-1970), многолетний артист Рижского театра русской драмы, в 1916-1918 гг. актер Александринки.

6. Благовещенская Людмила Александровна - актриса, жена В.Чобура. 

7. Юровский Юрий Ильич (1894-1959), артист Рижского театра русской драмы. С Ю.Юровским был поставлен не «Отелло», а «Король Лир». 

8. Rakstniecības un  mūzikas muzejs =Музей письменности и литературы. Rīga. (Далее: RММ.)

9. Брухис Лев. Чужой спектакль // Рига. Латвийский детский фонд, Фонд молодежной инициативы. 1990. С. 130. (Лит. запись С.Христовского.) Брухис Лев Иосифович (род. ок. 1925), б. з/к, актер, в 1980-х гг. директор Рижского театра русской драмы. 

10. Соловьев А. «Так расскажи правдиво...» // Провинциальный альманах. Даугавпилс. 2003. Вып. 3. С. 98-99.  

11. Калпиньш Волдемар (Voldemārs Kalpiņš, 1916-1995), участник коммунисти­ческого движения и политзаключенный довоенной Латвии, в 1940-1941 гг. - ответственный секретарь Центрального органа КПЛ газеты «Cīņa», в 1942-1945 гг.  - редактор красноармейской газеты «Latvijas Strelnieks», в 1953-1958 гг. - заместитель министра культуры, в 1958-1962 гг. - министр культуры и министр иностранных дел ЛССР, в начале 1962 постановлением ЦК КП Латвии уволен из Министерств за «ошибки буржуазно-националистического характера» и проч. В конце того же года назначен директором Музея литературы, театра и музыки. К внутрилатвийским событиям эпохи перестройки отнесся с настороженностью. В 2011 г. был издан посвященный ему, коммунисту, сборник, явление незаурядное в сегодняшней Латвии (Stāja. Voldemāra Kalpiņa laiks. [Rīga] 2011), где В.Калпиньш время от времени именуется - «еврокоммунистом», «идеалокоммунистом» и т.п.

12. Цит по: Geikina S. Sergejs Radlovs Daugavpils krievu tetārī // Teātra un kino lasījumi. Rīga. Mansards. 2010. С. 67 - 70. С воспоминаниями о С.Радлове В.Калпиньш выступал в Риге, в 1988 г., на вечере, посвященном тридцатилетию со дня смерти С.Радлова. Аудиозапись воспоминаний хранится в RММ. (Ед. хр. 45334. Фонограмма). Расшифровка записи в статье С.Гейкиной дана с некоторыми сокращениями и редакторской правкой. Перевод с латышского Б.Р.) 

13. Речь идет о постановке «Гамлета» в Даугавпилсском русском драматическом театре.

14. Яковлев Василий Гаврилович (1913 - 1984, Рига), в театре - с 1934 г., выпускник Театральной студии Калининского областного драматического театра, артист Калининского театра. В конце 1941 г. Калинин ненадолго, приблизительно - на месяц, был оккупирован. По рассказу 2012 г. В.В.Старжинской, жены В.Яковлева, в оккупированном Калинине В.Яковлев был разнаряжен на организацию библиотек, в связи с чем вскоре после освобождения города был арестован. Судя по материалам личного дела В.Яковлева (LVA. Ф.505. Оп. 4. Ед. хр. 161. Лл. 172 - 182), осужден он был 3 июня 1942 г. В 1942 - 1949 гг. В.Яковлев - заключенный, артист Театрального ансамбля культурно-воспитательного отдела МВД «Волгостроя», где и познакомился с Радловыми, которые высоко оценивали его актерские возможности. Анна Радлова готовила с В.Яковлевым несостоявшийся Шекспировский концерт, в т.ч. сцены из «Гамлета». В 1949 В.Яковлев был освобожден из заключения, стал ведущим актером Щербаковского (Рыбинского) драматического театра. В 1953 г. С.Радлов телеграммой приглашает В.Яковлева и В.Старжинскую в даугавпилсский театр. См. еще о  Яковлеве: LVA. Ф.678. Оп. 8. Ед. хр. 303. Л. 30. 

15. В ленинградском спектакле роль Гамлета исполняли Дмитрий Дудников и Борис Смирнов; в постановке (репродукции Ленинградской работы?) Театра Киевского особого военного округа Гамлет - Георгий Полежаев. В письме В.Калпиньшу  Радлов не мог упомянуть еще одну свою постановку «Гамлета» - в оккупированных Пятигорске-Запорожье, где в роли Гамлета выступал Николай Крюков (см. о нем ниже).

16. Лаубертс Ансис, сотрудник Министерства культуры Латвии. 

17. Мукинс Эдгарс - секретарь Даугавпилсского горкома КП Латвии. 

18. На лето 1954 г. в Риге намечались гастроли Московского Театра им.  Маяковского, где в режиссуре Н.Охлопкова ставили «Гамлета», но к рижским гастролям «Гамлет» еще не был готов. Отметим, что в 40-х - начале 50-х гг. «Гамлет» ушел с советской сцены и вернулся туда только после смерти И.Сталина. 

19. См. по вопросу: Золотницкий Д. Сергей Радлов. Режиссура судьбы. СПб. 1999. 

20. Даутавпилсская премьера «Гамлета» прошла в начале июня 1954 г. Ближайшие отклики: Фариновский Н. Заслуженный артист Латвийской ССР. Подготовка спектакля «Гамлет» // Красное знамя. Даутавпилс. 1954. № 99, 21 мая; Дубашинский И., кандидат филологических наук, старший преподаватель педагогического института. На сцене трагедия Шекспира «Гамлет» // Красное знамя. 1954. № 110. 5 июня; Бородовский Я., г. Даугавпилс. Шекспировский спектакль. Трагедия «Гамлет» на сцене Даугавпилсского театра // Советская Латвия. 1954. № 138. 12 июня. С.З.

Гастроли Даугавпилсского театра в Риге все же состоялись. Наибольшее внимание зрителей и печати привлек «Гамлет». Отклики: Jurovsis J. «Hamlets» Daugavpils krievu teātrī. 1954. № 154, 1 июля. С. 3; Пигулевский В. «Гамлет». К гастролям Даугавпилсского русского театра в Риге // Советская молодежь. Рига. 1954. № 129. 2 июля. С.З; Pāberzs L. Radoša drosme un degsme. Literatūra un Māksla. 1954. № 27. 4 июля. С.3.

21.RMM. Ед. хр. 113418. В переводе на латышский язык письмо опубликовано в упомянутом выше сборнике «Stāja» (с.144-145), посвященном В.Калпиньшу; сохранилось еще одно письмо С.Радлова В.Калпиньшу, от 5 нояб. 1955 г. См. : RMM. Ед.хр. 113419.

22. В январе 1955 г. в этом же театре С.Радлов поставил пьесу-сказку С.Маршака «Горя бояться - счастья не видать». (См.: Ф.678. Оп.8. Ед. хр. 311. Л. 12; Николаев Ф. Театральная хроника. Готовится премьера пьесы-сказки Маршака «Горя бояться  - счастья не видать») // Красное знамя. Даугавпилс. 1954. № 255. 24 декабря.

23. Государственный архив Латвии (Далее: LVA). Ф. 678 (Министерство культуры ЛССР). Оп.8. Ед.хр. 206. Л. 98. Что за характеристика? Кому и зачем? Обычно в такого рода бумагах отдельной строкой указывалось, для каких целей они предназначены. В приведенном документе соответствующие сведения отсутствуют. Кому же направлялась эта бумага? Не являлась ли эта характеристика одним из пунктов программы заместителя министра культуры ЛССР В.Калпиньша по легализации  С.Радлова в Риге? Не предназначался ли этот документ (в соответствующем оформлении), в конечном счете, для ЦК КПЛ и КГБ ЛССР? К сожалению, прояснить ситуацию затруднительно - переписка Министерства культуры ЛССР давно и по акту уничтожена. Но в 1988 г. на вечере, посвященном 30-летию со дня смерти С.Радлова, В.Калпиньш, посмеиваясь, говорил о том, что перевод С.Радлова в Ригу потребовал определенной работы с КГБ ЛССР (См. об этом: RMM. Ед.хр. 45334.

24. Даугавпилсский театр гастролировал в Риге с 15 июня по 25 июля; Театр им. Маяковского - с 4 июля по 1 августа. Наложение гастролей, таким образом, пришлось  более, чем на три недели.

25. Kalpiņš V.  Daugavpls teātris 1858 - 1962 // Literatūra un Māksla. 1988. 25. marta. 

Перевод Б.Р.

26. RMM. Ед. хр. 130046. Лл.1-60

27. LVA. Ф. 505 (Рижский театр русской драмы). Оп. 4. Ед. хр. 11. Л. 251. Речь идет о работе С.Радлова над «Королем Лиром» - премьера 22 ноября 1954 г. В Репертуарном плане Рижского театра «Король Лир» значился уже в приказе от 21 января 1954 г. Состав исполнителей был определен приказом от 30 марта 1954 г. Имя С.Радлова как режиссера спектакля значилось уже в обоих приказах (См. LVA. Ф.505. Оп.4. Ед. хр.11. Лл. 361,402.) Т.е., надо полагать, к январю 1954 г. Министерство культуры ЛССР сумело убедить КГБ ЛССР, что без С. Радлова театральной Риге и Латвии жизни нет. Перевести С.Радлова в Ригу, оформить прописку - следующий пункт в режиссерском замысле В.Калпиньша, если мы верно понимаем его замысел. Обратим еще внимание на начальную и конечную даты командировки: 19 октября - 19 ноября. Так что  - «Король Лир» был поставлен за месяц? Сомнительно, вероятнее всего, начальный этап работы С.Радлова над спектаклем из каких-то конспиративных соображений в приказах не обозначался. Просто заговор какой-то дирекций Даугавпилсского театра, Рижского театра - под предводительством Министерства культуры в лице  Калпиньша против территориальных границ, положенных НКВД-МГБ-МВД Радлову. Ай да Калпиньш!  В архиве театра сохранились режиссерские экземпляры радловских «Короля Лира» и «Макбета» (См.: LVA. Ф.505. Оп. 2. Ед. хр. 122, 137). 

28. LVA. Ф. 505. Оп. 4. Ед.хр. 12. Л. 2-3. После успешной постановки «Короля Лира»  С.Радлова, как видим, зачислили в штат Рижского театра, сперва - по соместительству, а чуть позднее - на основную работу. Режиссерской вакансии пока нет (режиссерской должности пока не достоин?), провели как актера - по одной из высших категорий.

29. LVA. Ф.678. Оп.8. Ед. хр. 21. Л. 178. 

30. LVA. Ф. 505. Оп. 4. Ед. хр. 12. Л.12. 

31. Бакалова Надежда Романовна (род. 1920 г.), ленинградка, педиатр, участница войны, выпускница Ленинградского педиатрического медицинского института, по окончании которого некоторое время работала в Даугавпилсе, где и познакомилась с С.Радловым. Муж Н.Бакаловой - Александр Петрович Бакалов (ум. 1977, Рига), журналист, корреспондент «Красной звезды» (в 1940-хгг.), «Лесной промышленности», АПН, Латвийского информационного агентства. О Н.Бакаловой см.: Зайцева Г. [Беседа с Н.Бакаловой.] Стать любимой - это просто // Лилит. Рига. 1999. № 3. Март. С. 68-71; Зубарева О. Война и любовь Надежды Бакаловой // Люблю. 2010. № 18. 11 мая. С. 10-11. Письма С. Радлова Н. Бакаловой хранятся в домашнем собрании Н.Бакаловой. 

32. Речь идет о даче на Рижском взморье (Юрмала), где в Асари, на Семафора, 6 снимал дачу С. Радлов. 

33. В Переборах С.Радлов собирался навестить могилу жены.  

34. Лебедева Сарра Дмитриевна (1892-1967), скульптор, сестра А.Радловой. Август 1956 г. - не первая поездка С. Радлова в Москву. Например, в апреле того же  года Министерство культуры (театр?) делегировало его в Москву на шекспировскую» конференцию, да еще с докладом. (См. об этом: Šekspira konference // Literatūra un Māksla. 1956. 14. арг.) 

35. LVA. Ф. 505. Оп. 4. Ед. хр. 13. Л.9.

36. Пьеса А.Володина.

37. С.Радлов приехал в Одессу для постановки пока неизвестной нам пьесы в Украинском театре им. Октябрьской революции (ныне: Украинский музыкально драматический театр им. В.Василько). По некоторым данным, постановка состоялась, однако достоверных сведений о спектакле нами пока не обнаружено.

38. Котов Евгений Александрович (1912-2001), по возвращении из Франции, судя по кадровой анкете, отложившейся в архиве Одесского русского драматического театра, в 1946 - 1949 гг. работал в Пскове, в 1949-1951 гг. - в Туле, в 1951-1952 гг.  - в Харькове, в 1952 - 1954 - в Рижском театре музыкальной комедии, с января 1955 г. в Одесском русском драматическом театре, снимался в кино, в конце 1996 г. - начале 1997 г. вернулся на берега Невы. Заслуженный артист Украинской ССР (1965 г.). Имеющиеся в литературе сведения о лагерном преследовании Е.Котова не подтверждаются.

39. Гос. архив Латвии. Ф. 505. Оп. 4. Л. 175.  В.Яковлев и В.Старжинская по приглашению С.Радлова, с 1 сентября 1956 г. перешли в Рижский театр (LVA. Ф. 505. Оп.4. Ед. хр. 12. Л. 252). Отметим, что еще до В.Яковлева, С.Радлов пригласил в театр Н.Н.Крюкова, который, напомним, в 1943 г. играл Гамлета в оккупированных Пятигорске и Запорожье. Николай Николаевич Крюков (1915-1993) по возвращении из Франции работал в театрах Тбилиси, Твери, Ростова-на-Дону, Ленинграда, Риги. Много снимался в кино, среди наиболее известных ролей: центральный персонаж фильма «Последний дюйм», полковник Моран в “Приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона”. Заслуженный артист РСФСР (1991). Н.Крюков пришел в Рижский театр 21 января 1956 г., ушел - 6 сентября 1958 г. (См.: LVA. Ф.505. Оп. 4. Ед.хр. 12. Л. 198; Ф. 505. Оп.4. Ед. хр. 13. Л.290; Ф.678. Оп. 8. Ед. хр. 303. Л.31), играл в Риге у Радлова Макдуфа в «Макбете», был введен на роль Кента в «Короле Лире». В «Гамлете» 1957 г. Н.Крюкову отводилась роль Первого актера. Входила ли в замысел Радлова встреча на сцене исполнителей одной роли? 

Вскоре после объявления приказа о начале работы над «Гамлетом» В.Яковлев тяжело заболел и вернулся в театр только в конце сезона, к тому же еще не окончательно оправившимся после болезни. По воспоминаниям В.Старжинской, С.Радлов, узнав о болезни В.Яковлева, сказал: «Другого Гамлета я не вижу», - и идея очередной (четвертой) постановки «Гамлета» была им отставлена.

40. Цит по: Гайдабура В. «И наша первая любовь горит последнею любовью». C. 109 - 110. Датировка в книге В.Гайдабуры не приведена, очевидно, что письмо связано или с Указом Президиума Верховного Совета СССР «Об амнистии советских граждан, сотрудничавших с оккупантами в период Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.» (17 сент. 1955 г.) или реабилитацией С.Радлова (20 декабря 1957 г.). 

41.LVA. Ф. 505. Оп. 4. Л. 255. Этот приказ, как и приказ от 6 сентября 1958 г. (см. ниже), не только свидетельство падения активности С.Радлова в Рижском театре, но, вероятно, и знак высвобождения времени в ожидании приглашений в Ленинград и другие города. Формально никаких препятствий для приглашений не было, разве что ленинградские театры не преминули бы согласовать приглашение С.Радлова с безнадежным Ленинградским обкомом КПCC, да и соперничество с С.Радловым не каждый ленинградско-московский режиссер согласился бы испытать. В таких обстоятельствах окончательно рвать с Ригой было нельзя.

42.LVA. Ф.505. Оп. 1. Ед. хр. 37. Лл. 1-62. 

43. Д.Толстой оставил воспоминания о встрече с С.Радловым в Репино. См.: Толстой Д. Для чего все это было. Воспоминания. СПб. Библиополис-Композитор. 1995. С. 92-93. 

44. Вивьен Леонид Сергеевич (1887-1966), гл. режиссер Ленинградского театра им. А.С.Пушкина (Александринский театр, Александринка). По устным сведениям, помимо переговоров с Л.Вивьеном о шекспировском спектакле, С.Радлов обсуждал постановку «Лисистраты» Аристофана с Н.П. Акимовым (1901 - 1968), главным режиссером Ленинградского театра комедии. Аристофану же С.Радлов посвятил едва ли не единственную свою статью за военный и послевоенный периоды: Radlovs Sergejs. Aristofans - mūsu laikabiedrs [Аристофан - наш современник] // Literatūra un Māksla. 1954. № 52. 26 дек. С.8. Отметим, что одним из редакторов этой газеты был все тот же В.Калпиньш; полагаем, что статья С.Радлова должна была свидетельствовать о его полноценности как советского режиссера и гражданина, к тому же укорененного  в Латвии. Скорее всего, с этой же целью 26 апреля 1954 Радлов выступил с лекцией «Работа художника в театре» в Союзе художников (См.: Šonedeļ // Literatūra un Māksla. 1954. № 52. № 17.25 арг.)

45.LVA. Ф. 505. Оп. 4. П.296. 

46. LVA. Ф. 505. Оп. 4. Л. 315. 

47. Спектакль «Иван Рыбаков» в сязи с болезнью С.Радлова заканчивал Ю.Юровский. Помимо отмеченных выше спектаклей, С.Радлов поставил еще в Риге: «Ромео и Джульетту» (ТЮЗ, вместе с П.Хомским), «Макбета», «Последний выбор» Ремарка, «Это было в Конске» В.Катаева, в бригаде режиссеров участвовал и  постановке концерта-спектакля «О любви, родине, поэзии» (Композиция Ю./Абызова по стихам А.Блока, С.Есенина, В.Маяковского), в качестве режиссёра содействовал В.Балюне в работе над спектаклем «Тевье-молочник» (1958 г.).

48. Cīņa. 1958. № 255. 28.10. С. 4. Перевод И.Ц. 

49. Sergejs Radlovs // Padomju Daugava. 1958. № 109. 31. okt. 

50. 1958. №255. 28 окт. 

51. 1958. 30 окт. Цит по: Золотницкий Д. С.7.