Авторы

Юрий Абызов
Виктор Авотиньш
Юрий Алексеев
Юлия Александрова
Мая Алтементе
Татьяна Амосова
Татьяна Андрианова
Анна Аркатова, Валерий Блюменкранц
П. Архипов
Татьяна Аршавская
Михаил Афремович
Василий Барановский
Вера Бартошевская
Всеволод Биркенфельд
Марина Блументаль
Валерий Блюменкранц
Александр Богданов
Надежда Бойко (Россия)
Катерина Борщова
Мария Булгакова
Ираида Бундина (Россия)
Янис Ванагс
Игорь Ватолин
Тамара Величковская
Тамара Вересова (Россия)
Светлана Видякина
Светлана Видякина, Леонид Ленц
Винтра Вилцане
Татьяна Власова
Владимир Волков
Валерий Вольт
Константин Гайворонский
Гарри Гайлит
Константин Гайворонский, Павел Кириллов
Ефим Гаммер (Израиль)
Александр Гапоненко
Анжела Гаспарян
Алла Гдалина
Елена Гедьюне
Александр Генис (США)
Андрей Германис
Андрей Герич (США)
Александр Гильман
Андрей Голиков
Борис Голубев
Юрий Голубев
Антон Городницкий
Виктор Грецов
Виктор Грибков-Майский (Россия)
Генрих Гроссен (Швейцария)
Анна Груздева
Борис Грундульс
Александр Гурин
Виктор Гущин
Владимир Дедков
Оксана Дементьева
Надежда Дёмина
Таисия Джолли (США)
Илья Дименштейн
Роальд Добровенский
Оксана Донич
Ольга Дорофеева
Ирина Евсикова (США)
Евгения Жиглевич (США)
Людмила Жилвинская
Юрий Жолкевич
Ксения Загоровская
Евгения Зайцева
Игорь Закке
Татьяна Зандерсон
Борис Инфантьев
Владимир Иванов
Александр Ивановский
Алексей Ивлев
Надежда Ильянок
Алексей Ионов (США)
Николай Кабанов
Константин Казаков
Имант Калниньш
Ирина Карклиня-Гофт
Ария Карпова
Валерий Карпушкин
Людмила Кёлер (США)
Тина Кемпеле
Евгений Климов (Канада)
Светлана Ковальчук
Юлия Козлова
Андрей Колесников (Россия)
Татьяна Колосова
Марина Костенецкая, Георг Стражнов
Марина Костенецкая
Нина Лапидус
Расма Лаце
Наталья Лебедева
Димитрий Левицкий (США)
Натан Левин (Россия)
Ираида Легкая (США)
Фантин Лоюк
Сергей Мазур
Александр Малнач
Дмитрий Март
Рута Марьяш
Рута Марьяш, Эдуард Айварс
Игорь Мейден
Агнесе Мейре
Маргарита Миллер
Владимир Мирский
Мирослав Митрофанов
Марина Михайлец
Денис Mицкевич (США)
Кирилл Мункевич
Николай Никулин
Тамара Никифорова
Сергей Николаев
Виктор Новиков
Людмила Нукневич
Константин Обозный
Григорий Островский
Ина Ошкая
Ина Ошкая, Элина Чуянова
Татьяна Павеле
Ольга Павук
Вера Панченко
Наталия Пассит (Литва)
Олег Пелевин
Галина Петрова-Матиса
Валентина Петрова, Валерий Потапов
Гунар Пиесис
Пётр Пильский
Виктор Подлубный
Ростислав Полчанинов (США)
Анастасия Преображенская
А. Преображенская, А. Одинцова
Людмила Прибыльская
Артур Приедитис
Валентина Прудникова
Борис Равдин
Анатолий Ракитянский
Глеб Рар (ФРГ)
Владимир Решетов
Анжела Ржищева
Валерий Ройтман
Яна Рубинчик
Ксения Рудзите, Инна Перконе
Ирина Сабурова (ФРГ)
Елена Савина (Покровская)
Кристина Садовская
Маргарита Салтупе
Валерий Самохвалов
Сергей Сахаров
Наталья Севидова
Андрей Седых (США)
Валерий Сергеев (Россия)
Сергей Сидяков
Наталия Синайская (Бельгия)
Валентина Синкевич (США)
Елена Слюсарева
Григорий Смирин
Кирилл Соклаков
Георг Стражнов
Георг Стражнов, Ирина Погребицкая
Александр Стрижёв (Россия)
Татьяна Сута
Георгий Тайлов
Никанор Трубецкой
Альфред Тульчинский (США)
Лидия Тынянова
Сергей Тыщенко
Павел Тюрин
Михаил Тюрин
Нил Ушаков
Татьяна Фейгмане
Надежда Фелдман-Кравченок
Людмила Флам (США)
Лазарь Флейшман (США)
Елена Францман
Владимир Френкель (Израиль)
Светлана Хаенко
Инна Харланова
Георгий Целмс (Россия)
Сергей Цоя
Ирина Чайковская
Алексей Чертков
Евграф Чешихин
Сергей Чухин
Элина Чуянова
Андрей Шаврей
Николай Шалин
Владимир Шестаков
Валдемар Эйхенбаум
Абик Элкин
Фёдор Эрн
Александра Яковлева

Уникальная фотография

о. Алексей Торопогрицкий с хором Всехсвятской церкви

о. Алексей Торопогрицкий с хором Всехсвятской церкви

Виктория, дочь Зои

Татьяна Андрианова

 

www.chas-daily.com

«Час» встретился с Глебом Коротеевым, звукооператором кинофильма «Двое», главную роль в котором играла дочь Зои Федоровой Виктория, и расспросил его о встречах с матерью и дочерью, звездами советского кино.

Двое: он и она

Друг газеты «Час» Глеб Коротеев, ветеран Рижской киностудии, знаком со многими, чьи имена сегодня произносят с восхищением или, наоборот, незаслуженно забыты. Он в списке создателей более 60 кинофильмов, среди них «Слуги дьявола», «Капитан Нуль», «Петерс», «Чужие страсти», «Лимузин цвета белой ночи». Особое место в его биографии занимает кинофильм «Двое», вышедший в свет в 1965 году и сразу покоривший зрителя и жюри Международного московского кинофестиваля. Главные роли в фильме сыграли молодые Виктория Федорова и Валентин Смирнитский. Выбор актрисы, впрочем, как и само появление фильма на свет, были похожи на авантюру. Для читателей «Часа» Глеб Васильевич приоткрыл завесу над тайной, которая окружала в то время необычный фильм и его героиню, начинающую актрису.

- Начало 60-х годов, еще слышны звуки затихающей хрущевской оттепели. Сценарист и режиссер Юрий Чулюкин, снявший замечательные кинокомедии «Неподдающиеся» и Девчата», попал в госпиталь в Ленинграде и познакомился там с девушкой, - вспоминает Глеб Васильевич. - Никаких романтических отношений быть не могло - его женой была одна из самых красивых актрис того времени Наталья Кустинская. Режиссера заинтересовала судьба девушки, которая во время блокады похоронила всех своих родных, а потом, когда в соседнем доме разорвалась бомба, потеряла слух и речь. Они подружились, переговаривались знаками, и режиссер уже обдумывал сюжет будущего фильма.

Но в титрах указан другой режиссер...

- Воплотить идею в жизнь удалось другому человеку. Журналист Михаил Богин, выходец из Тбилиси, просто загорелся темой, пробивал ее с завидным упорством, ездил по киностудиям страны: Одесская, Ялтинская, Свердловская - все отказывали, у всех уже был утвержден план на ближайший год.

Фильм взяли к производству на Рижской киностудии, директором которой тогда был Фридрих Игнатьевич Королькевич, «сосланный» сюда из Москвы за «своеволие» ( через несколько лет он потеряет и это место по той же причине. - Т. А. ). Михаил Богин стал снимать фильм «Двое» о юноше, студенте консерватории, и глухонемой девушке. Оператором назначили Рихарда Пика, ныне он депутат Европарламента, меня - звукооператором, на роль молодого человека пригласили подающего надежды Валентина Смирнитского, а главную героиню должна была сыграть знакомая Чулюкина глухонемая девушка - чтобы все было по-настоящему.

- Как появилась в фильме Виктория Федорова?

- Когда начали снимать материал, то увидели, что с девочкой что-то происходит. Она не по-киношному - по-настоящему глухонемая, а они ходят по-другому, реагируют на речь по-другому, и это в художественном кино не годится. Думали, что придется закрывать картину. А тут позвонил автор этой заварухи Юрий Чулюкин и сказал, что в Ленинграде снимается хорошая девочка, дочка Зои Федоровой.

Она приехала, очень серьезная, сразу спросила, где она будет жить. Ей показали гостиницу «Рига», она там же и обедала. Тогда ей было 18 лет, она уже снималась в кино и имела свой собственный кинематографический образ.

- Как ей удалось показать мироощущения глухонемой девушки?

- Мы сами удивлялись. Я тогда жил напротив Домского собора, а рядом работала мастерская глухонемых, и я предложил Вике сходить к ним, познакомиться, поучиться их поведению. Сказал полушутя. А через неделю мы увидели, что она говорит знаками, как глухонемая, так же внимательно смотрит на движения губ собеседника. Мы не поверили, что она так быстро научилась, думали, что изображает знаки, и спросили в мастерской, действительно ли она говорит на языке глухонемых. Услышали, что это так.

- Фильм имел громадный успех, он не был похож ни на один другой...

- На фестивале он был показан как короткометражный фильм художественного плана. Его успех - в простоте и отсутствии идеологии в сюжете и, конечно, в мастерстве юных актеров. Молодой человек и девушка познакомились. Она оказалась глухонемая. Традиционно здесь должны были последовать слюни, сочувственные вздохи, фильм мог стать плаксивым и провальным. Но Виктория сумела показать, что ее героиня полноценный член общества и даже выше его. У нее горделивая походка, она высоко держит голову.

- Она не простила обидевшей ее стране...

- Да, она не вмонтировалась в эту страну, как сказали бы кинематографисты, не могла забыть, как поступили с матерью. Она свысока смотрела на мужчин, показывая, что знает, что им надо. В фильме есть сцена, когда юноша, узнав, что понравившаяся ему девушка глухонемая, начинает соображать, что ему делать. Ответ один: уходить. А героиня Виктории это понимает и смотрит на него так свысока, так презрительно, по-настоящему. Она сыграла красивую девушку, с глубоким внутренним миром, своим кругом общения. Виктория была такой и в жизни. Это у нее от отца, американского адмирала, а от мамы достался милый курносый носик.

- У звукооператора, наверное, была непростая задача показать внутренний мир глухонемой девушки?

- Да, мне надо было поставить, как героиня живет в своем мире и как герой может его услышать. Ведь зрители видят любовь, понятно, что их беспокоит главный вопрос: останутся они вместе или разойдутся? Сцена была такая. Идет герой с гобоем через толпу, идут троллейбусы. И через этот городской шум начинается пробиваться тяжелый звук забиваемых свай. Герой закрывает уши - звук прерывается. Он понимает, в каком мире живет его любимая. Этот ход оценил председатель жюри Московского кинофестиваля Федерико Феллини.

- Нередко бывает, что герои, играющие в кино любовников, и в жизни соединяют свои судьбы. Смирнитский и Федорова стали бы красивой парой...

- Ничего подобного и быть не могло. Они, конечно, как молодые люди, общались, много смеялись, в молодости все смешно. Остальные члены съемочной группы были намного старше, мы их опекали. Но Смирнитский тогда был женат на дочери директора Большого театра, и попробуй он только глянь на кого-нибудь на стороне!.. А вот другие мужчины за ней пытались ухаживать.

В фильме есть эпизод, когда героиня занимается в цирке эквилибристикой. У Виктории красивое, выразительное, замечательно вылепленное лицо, но фигура у нее была как у подростка - худая как щепка, то есть в трико ее показывать нельзя. Вместо нее на арене снимали тренера по гимнастике. Но как глухонемая слышит музыку? Мы придумали трюк. Вика подходит к открытому роялю, кладет руку на деку и ощущает движение струн, так она улавливает ритм и затем уже выполняет номер. Предприниматель Ефим Коган, тогда главный тренер Латвии по борьбе, захотел с ней познакомиться. Я сказал: «Сыграй нам циркового силача - познакомлю». Он старательно поднимал перед камерой тяжелые гири, зато получил награду - пригласил красивую актрису в ресторан, по-моему, даже не один раз.

После фильма Виктория и Валентин Смирнитский стали звездами, так же как и режиссер Михаил Богин. Он получил квартиру в писательском доме в Москве, средства на новые фильмы и начал снимать «Зосю». Не все знают, что пробы успешно прошла молодая Лия Ахеджакова, но оператор уговорил Михаила снимать польскую актрису Полу Раксу. Через некоторое время Михаил Богин сбежал из СССР в Америку. Там пробовал снять фильм о фильме «Двое», но что-то не задалось. В конце концов он работал таксистом.

Двое: мать и дочь

- Как вы познакомились с Зоей Федоровой?

- «Двое» снимали осенью в Риге, уже шел снег. Виктория очень мерзла, говорила, как у нас здесь холодно. Я как раз собирался в Москву по делам, и она попросила меня зайти к маме и привезти ей шубу - не зимнюю, а летнюю, как она сказала. И проинструктировала, как надо представиться маме, чтобы та впустила: «Когда придешь, стой под глазком, чтобы она видела, она у меня боязливая. Когда она спросит «Кто?», скажи только: «Я Глеб из Риги».

- Впустила?

- Да, у нее в гостях была сестра из деревни, на столе незамысловатая, но обильная закуска: огурцы, торт, селедка, все вместе. Там же сидела и народная артистка Анастасия Георгиевская, она потом снималась в фильме Рижской киностудии «Последний жулик», где я был звукооператором. Они развлекались попугаем, который заядло матерился. Потом мы поехали в гости к Георгиевской, у которой был такой же попугай-матерщинник. Поехали на ЗИМе, с шофером. У машины плохо закрывалась задняя дверца. Шофер просветил, что эту машину Зоя Алексеевна подарила дочке, дверца потерялась во время поездки Вики с друзьями на природу. Дверца потом нашлась, но вот плохо закрывается.

Брак Зои Алексеевны с американским дипломатом был тогда у всех на слуху, и, пока мы сидели у нее дома, я не удержался и попросил рассказать об отце Вики. Она сказала: «Иди в ту комнату и посмотри на него. Там я и увидел портрет американского адмирала - очень красивого мужчины, и понял, на кого похожа Виктория.

- Зое Федоровой сейчас приписывают и спекуляцию шубами, и махинации с бриллиантами...

- Насчет бриллиантов не знаю, но все может быть. Тогда все помешались на драгоценностях. И дочка Брежнева занималась бриллиантами, и народная певица Зыкина. Возможно, она и увлекалась этими дорогими украшениями, но не думаю, что в плане бизнеса. Она была очень простым, бесхитростным человеком, так же как и сестра. Простодушная, откровенная, смотрящая на жизнь широко открытыми глазами и получающая вследствие этого шлепки от всех.

- Были у вас еще фильмы с Викторией?

- Нет. Виктория ехала в Америку и мечтала перетащить туда мать. Странно, что Зоя Васильевна не переехала к дочери, ведь она неоднократно ее там навещала. Неужели ради того, чтобы привезти на продажу несколько шуб? Они обе не были меркантильными людьми. Мне они обе нравились. Вика была скромная, сама в себе, очень способная, более, чем мать, и могла стать великой актрисой. Когда Зою Федорову убили, киностудия уже разваливалась, и мы боялись обсуждать эту тему, чтобы не сказать что-то не то.

Двое: кино и мастер

Беседуя с мэтром, который лучшие годы жизни отдал Рижской киностудии, было бы непростительно не спросить, как он попал в малодоступный для простых смертных мир кино и что думает о том кино и нынешнем.

- В 1949 году я окончил Ленинградский институт кинематографии, сам я из Баку, и меня распределили на Рижскую киностудию. Директор института Константин Вячеславович Плетников сказал: «Поезжай осмотрись, потом решим вопрос». Но я так и остался здесь. Сначала работал на хронике, потом в документальном кино, мой первый фильм «Рассказ латышского стрелка» ( классика советской документалистики. - Т. А. ). Группа латвийских документалистов работала на Всемирном фестивале молодежи и студентов в Москве в 1957 году и была признана лучшей по обеспечению. Потом пришел в художественное кино.

- Ваша фильмография включает более 60 фильмов. Какой фильм для вас самый дорогой?

- Для меня нет такого понятия. Все фильмы были мучительны. Объясню, почему. Приносит сценарий Алоиз Бренч, Янис Стрейч, я смотрю и вижу его по-своему, начинаю искать, как лучше сделать ту или иную сцену, только о фильме и думаю. Ведь если в титрах стоит моя фамилия, то там должна быть и частица меня. Последний фильм, снятый в начале 1990-х совместно Россией и США, - «Ноктюрн Шопена». Новеллист Ефим Севела вставил в сценарий всего десяток фраз, я спросил: «Можешь убрать слова вообще?». Сделали, получилось сильно.

- Как вы считаете, почему не сохранили Рижскую киностудию? Ведь сейчас все равно кино снимается...

- Один высокопоставленный чиновник сказал: «Зачем нам киностудия? В Швейцарии же нет киностудии...» Это была даже не глупость, а архиглупость. Даже если меняется власть, киноиндустрию надо сохранить, это мощная пропагандистская машина. Как сказал когда-то глава «Метрополитен Голден Майерс», снимать можно что закажут, лишь бы платили. Я помню, как она строилась, сколько трудов, средств было вложено. Там начинал и Владлен Дозорцев... как водитель грузовика. Сейчас в роскошных павильонах склады, офисы, пустующие помещения. Как-то давно заходил, там в зале по паркету бегают молодые люди в спортивной форме. Оказалось, студенты института физкультуры, который находится напротив. Была плохая погода, и на улице нельзя было тренироваться. Больше я туда не хожу.

- Сейчас то и дело по российскому ТВ показывают фильмы Рижской киностудии, для россиян они, как и Рижское взморье, имеют какое-то особое значение?

- Фильмы делали профессионалы, мастера. После сдачи фильма в производство делали шесть копий на латышском языке и 200 - на русском, и на них хорошо зарабатывали в прокате. В Москве всегда считали, что фильмы Рижской киностудии с национальным душком, и многие занимали место на полке. В 1980-е их достали, и они с успехом прошли по стране.

Кино нового времени стало средством для отмывания денег. Люди потеряли страх, который в них сидел со времен вождя всех народов, и по-своему понимали свободу. Появились стрелялки, пугалки, примитивные сюжеты, когда сразу понятно, кто плохой, кто хороший. Многие актеры купились на массовое кино, но, что делать, кушать надо.

Из мирового кино я бы отметил фильмов десять, которые произвели на меня глубокое впечатление. Это «Кабаре» Боба Фосса, «Адрес неизвестен» Жана Поля Ле Шануа, фильмы с Жаном Габеном. Из российских лент последнего времени меня потрясла «Елена» режиссера Звягинцева. Когда я посмотрел фильм, то ахнул, потом позвонил всем знакомым: смотрите «Елену»! Россия богата талантами, она вылезет, и кино вместе с ней, но на это уйдут годы.

...К Коротееву обращаются за воспоминаниями авторы документальных лент об известных актерах кино советской эпохи. Он рассказывал о своих встречах с Владимиром Высоцким: совместная работа - фильм «Последний жулик», к которому Высоцкий написал песни. С удовольствием вспоминает об Александре Демьяненко, который озвучивал много фильмов Рижской киностудии. А вот история, как его перепутали с Марком Бернесом, надебоширившем на киношном банкете в 1954 году, пока еще не вошла ни в одну документальную ленту.

Сейчас Глебу Васильевичу 87 лет, и хотя он сетует на одиночество, он полон сил, и мало кого из его знакомых удивит, если вдруг в титрах нового фильма появится фамилия Коротеев.