Авторы

Юрий Абызов
Виктор Авотиньш
Юрий Алексеев
Юлия Александрова
Мая Алтементе
Татьяна Амосова
Татьяна Андрианова
Анна Аркатова, Валерий Блюменкранц
П.Архипов
Татьяна Аршавская
Михаил Афремович
Василий Барановский
Вера Бартошевская
Всеволод Биркенфельд
Марина Блументаль
Валерий Блюменкранц
Александр Богданов
Надежда Бойко (Россия)
Катерина Борщова
Мария Булгакова
Янис Ванагс
Игорь Ватолин
Тамара Величковская
Тамара Вересова (Россия)
Светлана Видякина
Светлана Видякина, Леонид Ленц
Винтра Вилцане
Татьяна Власова
Владимир Волков
Валерий Вольт
Константин Гайворонский
Гарри Гайлит
Константин Гайворонский, Павел Кириллов
Ефим Гаммер (Израиль)
Александр Гапоненко
Анжела Гаспарян
Алла Гдалина
Елена Гедьюне
Александр Генис (США)
Андрей Германис
Андрей Герич (США)
Александр Гильман
Андрей Голиков
Борис Голубев
Юрий Голубев
Антон Городницкий
Виктор Грецов
Виктор Грибков-Майский (Россия)
Генрих Гроссен (Швейцария)
Анна Груздева
Борис Грундульс
Александр Гурин
Виктор Гущин
Владимир Дедков
Надежда Дёмина
Оксана Дементьева
Таисия Джолли (США)
Илья Дименштейн
Роальд Добровенский
Оксана Донич
Ольга Дорофеева
Ирина Евсикова (США)
Евгения Жиглевич (США)
Людмила Жилвинская
Юрий Жолкевич
Ксения Загоровская
Александр Загоровский
Евгения Зайцева
Игорь Закке
Татьяна Зандерсон
Борис Инфантьев
Владимир Иванов
Александр Ивановский
Алексей Ивлев
Надежда Ильянок
Алексей Ионов (США)
Николай Кабанов
Константин Казаков
Имант Калниньш
Ирина Карклиня-Гофт
Ария Карпова
Валерий Карпушкин
Людмила Кёлер (США)
Тина Кемпеле
Евгений Климов (Канада)
Светлана Ковальчук
Юлия Козлова
Татьяна Колосова
Андрей Колесников (Россия)
Марина Костенецкая
Марина Костенецкая, Георг Стражнов
Нина Лапидус
Расма Лаце
Наталья Лебедева
Натан Левин (Россия)
Димитрий Левицкий (США)
Ираида Легкая (США)
Фантин Лоюк
Сергей Мазур
Александр Малнач
Дмитрий Март
Рута Марьяш
Рута Марьяш, Эдуард Айварс
Игорь Мейден
Агнесе Мейре
Маргарита Миллер
Владимир Мирский
Мирослав Митрофанов
Марина Михайлец
Денис Mицкевич (США)
Кирилл Мункевич
Николай Никулин
Тамара Никифорова
Сергей Николаев
Виктор Новиков
Людмила Нукневич
Григорий Островский
Ина Ошкая
Ина Ошкая, Элина Чуянова
Татьяна Павеле
Ольга Павук
Вера Панченко
Наталия Пассит (Литва)
Олег Пелевин
Галина Петрова-Матиса
Валентина Петрова, Валерий Потапов
Гунар Пиесис
Пётр Пильский
Виктор Подлубный
Ростислав Полчанинов (США)
Анастасия Преображенская
А. Преображенская, А. Одинцова
Людмила Прибыльская
Борис Равдин
Анатолий Ракитянский
Глеб Рар (ФРГ)
Владимир Решетов
Анжела Ржищева
Валерий Ройтман
Ксения Рудзите, Инна Перконе
Ирина Сабурова (ФРГ)
Елена Савина (Покровская)
Кристина Садовская
Маргарита Салтупе
Валерий Самохвалов
Сергей Сахаров
Наталья Севидова
Андрей Седых (США)
Валерий Сергеев (Россия)
Сергей Сидяков
Наталия Синайская (Бельгия)
Валентина Синкевич (США)
Елена Слюсарева
Григорий Смирин
Кирилл Соклаков
Георг Стражнов, Ирина Погребицкая
Георг Стражнов
Александр Стрижёв (Россия)
Татьяна Сута
Георгий Тайлов
Никанор Трубецкой
Альфред Тульчинский (США)
Лидия Тынянова
Сергей Тыщенко
Павел Тюрин
Нил Ушаков
Татьяна Фейгмане
Надежда Фелдман-Кравченок
Людмила Флам (США)
Лазарь Флейшман (США)
Елена Францман
Владимир Френкель (Израиль)
Светлана Хаенко
Инна Харланова
Георгий Целмс (Россия)
Сергей Цоя
Ирина Чайковская
А.Чертков
Евграф Чешихин
Сергей Чухин
Элина Чуянова
Андрей Шаврей
Николай Шалин
Владимир Шестаков
Валдемар Эйхенбаум
Абик Элкин

Уникальная фотография

Профессор, доктор медицины Василий Клименко

Профессор, доктор медицины Василий Клименко

Из истории русской эмблематики Рижского политехнического училища

Александр Ивановский

Образование и карьера, 19 февраля - 4 марта 2003 года

 

Мало кому известно, что первые нагрудные, так называемые «академические значки» были введены повелением императора Александра II в 1866 году только для окончивших военные академии. Значки эти представляли собой герб Российской империи, окруженный венком из дубовых и лавровых листьев и с арматурой той специальности, к которой относилась соответствующая академия (Инженерная - два топора, Артиллерийская - две пушки и т.д.). Носящие эти значки пользовались в обшестве особым уважением.

Через несколько лет подоб­ные же значки, с различными вариациями цвета металла, как герба, так и венка, рисунка венка и арматуры, даны были и большинству других высших учебных заведений, за исклю­чением университетов, в кото­рых значками особого рода - в виде ромба - удостаивались лишь лица, достигшие ученой степени магистра или доктора «чистой науки». Сдавший же только государственный экза­мен значка не получал вплоть до девяностых годов, когда для этих лиц установлен был зна­чок третьего вида - с белым, эмалированным ромбом.

Весьма любопытна история ромба как символа. Еще в эпоху каменного века ножи, а также наконечники копий и стрел имели форму древесно­го листа, приближавшуюся к ромбу с закругленными углами. Во времена исторические, особето характерным в этом отношении был меч римского воина - короткий, широкий и носившийся с правой стороны, в отличие от длинных мечей варваров, подвешивавшихся к поясу слева.

При распространении хрис­тианства некоторые внешние признаки римского влияния начали сказываться и в обла­чении священнослужителей. Так введена была палица - ромбо­видный плат из парчи, носив­шийся с правой стороны. Как в греческой, так и в русской церкви на палице изображали кресты особой формы, от кото­рых берет свое начало форма всех российских орденов.

В России фигура ромба как символа, относящегося к науке и вообще духовному стилю, впервые встречается в XVIII веке. Когда императрица Ека­терина II учредила 21 октября 1783 года «Российскую Акаде­мию изящной литературы и сло­весности», она постановила, чтобы академики кроме денеж­ного вознаграждения получали за каждое заседание (сеанс) серебряные жетоны. Таких же­тонов было выпущено немного и после смерти императрицы они больше не чеканились.

Согласно приказу Военного ведомства N22 от 31 января 1866 года генералы, штаб- и обер-офицеры и гражданские чиновники, окончившие Рижс­кое политехническое училище (РПУ), имели право ношения серебряного знака, изобража­ющего российского двуглавого орла под императорской коро­ной. На знаке внизу добавили изображение скрещенных раз­движного ключа и молотка.

Циркуль и треугольник, изоб­раженные на знаках образца 1866 и 1876 гг., могут ассоции­роваться с двумя из «трех ве­ликих светильников» масонства (Lights и  Masonny): «треугольник, чтобы делать прямыми наши дей­ствия»; «циркуль, чтобы соеди­нить нас со всеми людьми. А особенно с братом»; а также с символикой, позаимствованной масонами у средневековых це­ховых объединений (братств) строителей-каменщиков, в пер­вую очередь у высшей их про­слойки - архитекторов.

Влияние масонства на вы­бор рисунка знака вполне воз­можно: именно в Риге в 1750 г. была основана одна из пер­вых в России лож франкомасонов - ложа Северной Звезды (в 1765 г. переименованная в ложу Меча), в которой состоял классик масонства Иоганн Гот­фрид Гердер (1744-1803). В Митаве в конце 60-х годов XVIII века уже существовала одна из первых префектур тамплиерской системы, которая пользо­валась большой популярностью среди курляндских дворян.

В старых европейских уни­верситетских центрах в XVIII веке под влиянием масонов были основаны тайные студен­ческие ложи и студенческие ордена. На базе этих органи­заций в XIX веке возникли сту­денческие корпорации, пере­нявшие в масонстве также и эмблематику. Циркели корпо­раций, основанных в РПУ, обыч­но содержат буквы v.с.f. (vivat, crescat,floreat - «да здравству­ет, растет и процветает»), пер­вую букву названия корпора­ции, а иногда и дату ее осно­вания. Например, в циркеле старейшей русской корпорации «Фратернитас Арктика», осно­ванной в РПУ 7 ноября 1880 года, имеются 7 завитков, а на восклицательном знаке 11 то- чек-блесток. От атрибутики французской революции корпо­рации взяли триколор - трехцветные ленты, а от рыцарства - герб.

В соотвествии с Высочай­шим реск­риптом от 31 декабря 1876 г. вы­пускники РПУ, окончившие  полный курс при похвальном пове­дении и по­казавшие успехи в предметах избранной ими специальности, удостаива­лись похвального аттестата и получали особый золотой знак для ношения на правой сторо­не груди. Подобно римскому мечу или палице священнослу­жителей все эти ученые и ака­демические значки повелено было носить на правой сторо­не груди, а не на левой, как другие знаки отличия. При тор­жественном вручении знаков было принято напоминать: «Имейте в виду, господа, что то что вы носите с левой сто­роны, - это вам дают, а то, что с правой, - это вы берете сами».

Эти знаки можно увидеть лишь на старых фотографиях. В рижских музеях и частных коллекциях нет ни одного боль­шого академического знака РПУ, встречаются лишь фрач­ные золотые или серебряные, некоторые из них - тончайшей ручной работы.

В 1896 г. РПУ было переиме­новано в Рижский политехни­ческий институт (РПИ), учебный процесс был подвергнут реорга­низации. Тогда же изменили и академический знак по образцу других технических вузов и во­енных академий России.

Александр Ивановский,

студент историко- философского факультета Латвийского университета