Авторы

Юрий Абызов
Виктор Авотиньш
Юрий Алексеев
Юлия Александрова
Мая Алтементе
Татьяна Амосова
Татьяна Андрианова
Анна Аркатова, Валерий Блюменкранц
П.Архипов
Татьяна Аршавская
Михаил Афремович
Вера Бартошевская
Василий Барановский
Всеволод Биркенфельд
Марина Блументаль
Валерий Блюменкранц
Александр Богданов
Надежда Бойко (Россия)
Катерина Борщова
Мария Булгакова
Янис Ванагс
Игорь Ватолин
Тамара Величковская
Тамара Вересова (Россия)
Светлана Видякина, Леонид Ленц
Светлана Видякина
Винтра Вилцане
Татьяна Власова
Владимир Волков
Валерий Вольт
Константин Гайворонский
Гарри Гайлит
Константин Гайворонский, Павел Кириллов
Ефим Гаммер (Израиль)
Александр Гапоненко
Анжела Гаспарян
Алла Гдалина
Елена Гедьюне
Александр Генис (США)
Андрей Германис
Александр Гильман
Андрей Голиков
Юрий Голубев
Борис Голубев
Антон Городницкий
Виктор Грецов
Виктор Грибков-Майский (Россия)
Генрих Гроссен (Швейцария)
Анна Груздева
Борис Грундульс
Александр Гурин
Виктор Гущин
Владимир Дедков
Оксана Дементьева
Надежда Дёмина
Таисия Джолли (США)
Илья Дименштейн
Роальд Добровенский
Оксана Донич
Ольга Дорофеева
Ирина Евсикова (США)
Евгения Жиглевич (США)
Людмила Жилвинская
Юрий Жолкевич
Ксения Загоровская
Александр Загоровский
Евгения Зайцева
Игорь Закке
Татьяна Зандерсон
Борис Инфантьев
Владимир Иванов
Александр Ивановский
Алексей Ивлев
Надежда Ильянок
Алексей Ионов (США)
Николай Кабанов
Константин Казаков
Имант Калниньш
Ирина Карклиня-Гофт
Ария Карпова
Валерий Карпушкин
Людмила Кёлер (США)
Тина Кемпеле
Евгений Климов (Канада)
Светлана Ковальчук
Юлия Козлова
Татьяна Колосова
Андрей Колесников (Россия)
Марина Костенецкая
Марина Костенецкая, Георг Стражнов
Нина Лапидус
Расма Лаце
Наталья Лебедева
Димитрий Левицкий (США)
Натан Левин (Россия)
Ираида Легкая (США)
Фантин Лоюк
Сергей Мазур
Александр Малнач
Дмитрий Март
Рута Марьяш, Эдуард Айварс
Рута Марьяш
Игорь Мейден
Агнесе Мейре
Маргарита Миллер
Владимир Мирский
Мирослав Митрофанов
Марина Михайлец
Денис Mицкевич (США)
Кирилл Мункевич
Сергей Николаев
Тамара Никифорова
Николай Никулин
Виктор Новиков
Людмила Нукневич
Григорий Островский
Ина Ошкая
Ина Ошкая, Элина Чуянова
Татьяна Павеле
Ольга Павук
Наталия Пассит (Литва)
Олег Пелевин
Галина Петрова-Матиса
Валентина Петрова, Валерий Потапов
Гунар Пиесис
Пётр Пильский
Виктор Подлубный
Ростислав Полчанинов (США)
А. Преображенская, А. Одинцова
Анастасия Преображенская
Людмила Прибыльская
Борис Равдин
Анатолий Ракитянский
Глеб Рар (ФРГ)
Владимир Решетов
Анжела Ржищева
Валерий Ройтман
Ксения Рудзите, Инна Перконе
Ирина Сабурова (ФРГ)
Елена Савина
Кристина Садовская
Маргарита Салтупе
Валерий Самохвалов
Сергей Сахаров
Наталья Севидова
Андрей Седых (США)
Валерий Сергеев (Россия)
Сергей Сидяков
Наталия Синайская (Бельгия)
Валентина Синкевич (США)
Елена Слюсарева
Григорий Смирин
Кирилл Соклаков
Георг Стражнов
Георг Стражнов, Ирина Погребицкая
Александр Стрижёв (Россия)
Татьяна Сута
Георгий Тайлов
Никанор Трубецкой
Альфред Тульчинский (США)
Лидия Тынянова
Сергей Тыщенко
Павел Тюрин
Нил Ушаков
Татьяна Фейгмане
Надежда Фелдман-Кравченок
Людмила Флам (США)
Лазарь Флейшман (США)
Елена Францман
Владимир Френкель (Израиль)
Светлана Хаенко
Инна Харланова
Георгий Целмс (Россия)
Сергей Цоя
Ирина Чайковская
А.Чертков
Евграф Чешихин
Сергей Чухин
Элина Чуянова
Андрей Шаврей
Николай Шалин
Владимир Шестаков
Валдемар Эйхенбаум
Абик Элкин

Уникальная фотография

Русские военнопленные в Лиепае,1915. Архив LVKFFDA

Русские военнопленные в Лиепае,1915. Архив LVKFFDA

Несостоявшийся памятник Фольца

Илья Дименштейн

«Ves.LV»

23 октября 2012 («Вести Сегодня» № 166)

Август Фольц — один из самых известных скульпторов дореволюционной Риги. Роланд на Ратушной площади, фонтан «Нимфа» — в оперном скверике, львы — в Верманском парке, атланты с земным шаром на спине — на углу улиц Театра и Вальню — вот лишь малая толика его работ. Мог стать Фольц и автором самой знаковой скульптуры царской Риги — Петра I…

Решение украсить центр памятником Петру I Рижская дума приняла в 1908 году. В ознаменование 200–летие вхождения города в состав Российской империи. Был образован комитет по созданию памятника, первое заседание прошло 20 декабря. А 12 января 1909 года объявили международный конкурс. В жюри вошли ведущие скульпторы России, Лифляндии, Германии. Возглавил комиссию ректор Петербургской академии художеств Владимир Беклемешев, вошли в нее скульптор Матвей Чижов, профессор Рихард Диц из Дрездена, рижский архитектор Вильгельм Бокслаф, представитель российско–балтийского общества исследователей истории барон Герман Брунинг.

Сколько сегодня присылают проектов на конкурсы скульптур в Риге? Десять, двадцать? Впрочем, на них все равно побеждают «наши». О результатах каждый может судить сам. Достаточно посмотреть на обелиск Калпаку, Улманису. Тогда прислали немыслимое по сегодняшним меркам количество проектов — 58! Что двигало авторами? Вряд ли гонорар — он был не самый большой. Первое место — 1500 рублей, второе — 1000, третье — 500. Но каждому хотелось, чтобы именно его монумент украсил центр одного из ведущих городов России, а имя вошло в историю Риги.

Огласили результаты. Победил Александр Бауман из Петербурга, второе и третье места заняли берлинцы — Франц Притель и Вильгельм Вандшнейдер. Но победа еще ни о чем не говорила. После вердикта профессионалов гипсовые проекты «пошли в народ» — их выставили в Рижском городском художественном музее. Лишь после этого окончательно назвали автора будущего памятника. И стал им малоизвестный Густав Шмидт–Кассель из Германии. «Молодой, подающий надежды скульптор, у которого пока немного заказов», — честно информировал комиссию Дрезденский художественный музей. Однако это не повлияло на окончательное решение.

Еще одно отличие от нынешних конкурсов. На стадиях обсуждения сметы нередко раздуваются. Вспомним эпопею с памятником Константину Чаксте, который так и не появился. В случае с Петром комиссия исходила и из сметы — не более 50 тысяч рублей. Большую часть средств собрали на пожертвования.

Среди лучших проектов не было и скульптуры Августа Фольца — ведущего в то время рижского мастера. Но если работу Шмидта–Касселя отметили еще на первом этапе — была в пятерке, то Фольца не оценили ни эксперты, ни зрители. Его проект назвали тяжеловесным, статичным, «типично немецким». Царь стоит: в одной руке плащ, другой опирается на меч. Небольшая фигура диссонирует с массивным постаментом с многочисленными украшениями.
И все же автор рижской «Нимфы» тоже приложил руку к монументу, открывшемуся в Риге 4 июля 1910 года. В его мастерской изготовили обрамление вокруг памятника — бордюры со ступеньками. Их соорудили из красного гранита. В архивах сохранилась смета: 4642 рубля 50 копеек. А Шмидт–Кассель часть своего гонорара отдал соотечественнику — берлинскому архитектору Калу Ремерту, поработавшему над основанием памятника. Обратился победитель в комитет и с просьбой увековечить вклад Фольца и Ремерта: выбить в основании памятника не только его имя, но и их. Просьбу оставили без ответа. По–моему, вполне справедливо.

Много воды утекло с тех пор, а лучший монумент дореволюционной Риги, построенный на народные деньги и выбранный народом, мы вынуждены искать сегодня на задворках города. Шляпу снимаю перед Евгением Гомбергом, но не настало ли время открыть Петра I?